НАЧАЛО, СКРИТИ ТРАВМИ В СЪНИЩАТА НИ

Начало е американски научнофантастичен филм от 2010 г., написан, продуциран и режисиран от британеца Кристофър Нолан известен с това, че се занимава с няколко психологически разстройства във филмите си. в Начало потапяме се в света на подсъзнателните сънища и халюцинации, породени от травма. Филмът беше добре приет от публиката и предизвика множество дебати заради края си.

Дом Коб ( Леонардо ди Каприо ) е специалист по сънища, който може да извлича идеи от сънищата на други хора . Не става въпрос за влизане в мечтата на друг човек, а за генериране на споделена мечта и изпълнение на план в нея. За тази цел са необходими много хора: на първо място мечтателят; след това архитектът, който има задачата да проектира съня; и накрая индивида, от когото искаме да извлечем информация чрез неговото подсъзнание.

Вътре в сънувам намираме и други хора, които не са нищо повече от проекции на подсъзнанието на индивида, до когото искаме да имаме достъп. Тези проекции ще се опитат да се защитят от промените, които възприемат до такава степен, че могат да станат много насилствени под формата на индивиди, обучени да предотвратяват навлизането на други в умовете им. Кристофър Нолан не се вдъхновява от конкретна теория, той не следва никаква линия на изследване, а по-скоро се вдъхновява от елементи на различни теории и установява своя собствена логика на съня .

В допълнение към извличането на идеи от подсъзнанието на човек, Dom Cobb може да имплантира нова идея, процес, известен като начало; тази практика обаче е много по-рискована и последствията от нея могат да доведат до лудост или мания. За да завърши процедурата, човек трябва да премине през три различни нива на съня и индивидът трябва да повярва, че тази идея се е появила от самия него, без изобщо да подозира, че е имплантирана.

Филмът представя тези мечти като нещо сглобяемо и фалшиво. в Начало природата на съня не се изследва, но сънищата се произвеждат с цел. Дом Коб и неговите спътници ще трябва да внедрят идея в съзнанието на наследника на бизнес империя, за да помогнат на основния си конкурент. Със стила на a трилър Начало навлиза в света на сънищата и ни потапя в изпълнен с екшън сюжет .

Структурата на сънищата в Начало

Начало това ни кара да пътуваме по мечтите, предизвикани и споделени от множество хора, за да постигнем нещо. За да се измъкнем от тези мечти има три начина : краят на съня, който води до събуждане; смърт в съня, а не в реалността, която ще ви накара да се събудите; футбол или този момент, в който усещаме, че падаме и затова се събуждаме. в Начало ритниците ще бъдат синхронизирани и придружени от песента Не, не съжалявам за нищо .

Във филма има различни нива на сън едно в друго. За да извършите началото, трябва да преминете през три различни пространства на мечтите стигнете до дъното на подсъзнанието на индивида и имплантирайте идеята. За достигане на тези нива се използва силен седатив, който предизвиква много дълбок сън; в тези нива на сън смъртта няма да ги накара да се събудят, а ще ги отведе до пространство на сънища, известно като limbo.

В лимбо времето тече много бавно, толкова много, че изглежда безкрайно . Когато сънуваме, ние преживяваме всичко, което се случва, като реално. Във филма виждаме, че болка то е в ума и че всички усещания, изпитани в съня, се възприемат като реални. Ако сте ранен насън, болката ще е реална; и ако живеете безкраен живот, възприятието за него ще бъде реално.

Индивидите ще трябва да избягват да умират в съня си, защото дори и да не е истинска смърт, те ще преминат към ново ниво на сън, в което ще вярват, че ще живеят цял живот . Структурата на сънищата, която е представена в Начало тя е подобна на матрьошка: колкото по-вътрешно е нивото на съня, толкова по-голяма е продължителността на времето. В реално време ще изминат десет часа, но в мечтаното време ще мине една седмица в първото ниво, шест месеца във второто и десет години в третото. Структурата на тези сънища е повлияна от теориите на Лакан и дори от Сосюр, който предлага езикова структура, в която сънищата са като подчинени изречения или едно вътре в друго.

Коб и екипът му използват тотем, за да не полудеят и винаги да могат да разберат кога са насън или в действителност. Всеки от тях има личен и непрехвърляем предмет, на който познава всички характеристики, тегло, консистенция и цвят. В сънищата тези тотеми могат да претърпят промени, например в теглото си, начина, по който падат на земята и т.н. Само собственикът трябва да знае всичките му характеристики, за да не бъде измамен и винаги да знае в какво състояние е.

Проекцията на травмите в Начало

Думата травма идва от гръцки и означава рана. Следователно ние свързваме травмите с емоционални рани, които са белязали индивида ; също на немски сънувам означава мечта. Фройд е един от първите, които изследват как травмите са представени в несъзнаваното.

Следвайки това, което твърди Фройд, травмите биха имали символично представяне в несъзнаваното; с други думи, те трябва да бъдат интерпретирани. Във филма на Нолан обаче несъзнаваното се защитава от възможни натрапници, но това не е място, където травмите се прикриват, а по-скоро където идеите на индивида са защитени и проекциите атакуват нашествениците. За да навлезете по-дълбоко във филма, за съжаление е необходимо да направите малко повече спойлер така че ако не сте го гледали, съветваме ви да не продължавате да четете.

Прогнозите често се свързват с познати хора. В случая на Коб покойната му съпруга постоянно се появява в сънищата, опитвайки се да саботира плановете му . Тази проекция е не само образът, който главният герой има за жена си, но и отражение на част от самия него. Коб има смесени чувства относно смъртта на жена си и се чувства виновен, тъжен и разочарован... което може да скрие в реалния живот, но не и в подсъзнанието си; така че не е изненадващо, че съпругата му се появява дори в сглобяеми сънища.

В този смисъл Нолан се доближава до юнгианския поток, като ни показва, че проекциите на несъзнаваното имат компонент на себе си . Коб вижда не само съпругата си, но и собствената си вина за нейната смърт. Доближава се до Юнг също и в идеята за лабиринти, тъй като структурата или дизайнът на съня трябва да са близки до тези на лабиринт.

Нолан черпи от различни теории, установява своята концепция за сънищата и я изразява в Начало .