Мигел де Унамуно е един от най-значимите автори на испанската литература. Роден в Билбао през 1864 г., той умира в Саламанка през 1936 г. И до днес името му звучи като това на един от величията на испаноезичната литература и като един от представителите на Поколението на 98-ма. В тази статия анализираме този роман: мъгла от Мигел Унамуно.
В текста авторът събира много от идеите, присъстващи в предишните му писания, но го прави чрез живота на героя Аугусто Перес, богат човек и завършил право. Самата история няма твърде много сюжети, но писателят се е опитал да й придаде друго измерение.
Нов прочит, който самият той би каталогизирал в жанра на нивола, а не в този на романа, както традиционно се правеше. В тази статия ще разкрием някои от тайните на работата мъгла от Мигел Унамуно с надеждата, че ще бъдете увлечени от неговия блясък.
Сюжетът на мъгла
Аспект, който веднага привлича вниманието на читателя, е, че прологът е подписан от Виктор Готи, един от героите на произведението. Следва пост-пролог, в който авторът обяснява, че няма да четем роман, а разказ.
Сякаш това не беше достатъчно епилогът се намесва, за да направи нещата по-интересни : разказ за фактите от творбата, но от гледна точка на кучето Орфей на главния герой Аугусто Перес.
Сюжетът се развива с Аугусто, който среща жена, в която в крайна сметка се влюбва лудо. Той ще се опита с ограничените си ресурси да я завладее, но няма да получи нищо освен отпадъци защото жената има мъж. С течение на времето обаче тя ще му даде няколко срещи, но с единствената цел да се възползва от него. Най-накрая в деня на сватбата си тя ще му пише, за да му каже, че всичко е било измама.
От този момент ще станем свидетели на истинска революция от наративна гледна точка. август той се чувства отхвърлен до степен да планира самоубийство . Въпреки това той не е нищо повече от персонаж в произведение и като такъв е лишен от свободна воля. Унамуно е авторът, който може да вземе окончателното решение.
Точно в този момент това, което на кинематографичен жаргон се нарича четвъртата стена, се счупва и Аугусто решава да започне разговор с автора; тоест той решава да се свърже директно с Унамуно.
Героят завършва с бунт срещу автора, като разкрива намеренията му. По този начин в автора се прокрадва съмнение: дали той самият е персонаж от друга история? До каква степен той има свободна воля? Идеята е, че веднага щом Унамуно започне да се съмнява в собствената си свобода и собствената си реалност, читателят също се съмнява в собственото си съществуване. Ами ако съществуваме само в сън? Ами ако бяхме част от нечия мечта?
Величието на романа е не само в сюжета, но и в способността за диалог с реалността на читателя, а в случая и на автора. Ето защо Унамуно решава, че произведението трябва да попадне в собствен литературен жанр в категория, пълна с паратекстове, на които той предпочита да даде името nivola, така че критиците да не могат да го етикетират или да правят каквото и да е сравнение.
Реалност и литературна измислица в романа мъгла от Мигел Унамуно
Работата на Унамуно има нещо общо с Животът е мечта на Калдерон де ла Барка. В известен смисъл измисленият елемент е по-реален от самите автори. За Унамуно героите имат свой собствен живот, читателят ги кара да живеят и това, което има значение, е начинът, по който литературата се преживява отново.
Всичко това поддържа тясна връзка с въпросът за безсмъртието : ако ние сме това, за което мечтаем и ако дадем форма на мечтата, която е обща за всички нас, не можем да знаем дали е реална.
Унамуно е чел Декарт, но също така и Калдерон де ла Барка и именно там има своите корени вдъхновението на нивола . Виждаме в него отражение на рационализма на Декарт така че първоначално нямаме причина да смятаме, че това, което ни заобикаля, не е нищо повече от сън.
Съществуването на Бог
Въпреки че беше вярващ Унамуно той не можеше да обясни рационално съществуването на Бог, както Декарт . Поради тази причина той нямаше причина да вярва, че това, което го заобикаляше, е сън или измама. Как да разберем кога сетивата ни мамят?
Унамуно кондензира цялата тази сложност в мъгла рисуване на различни измерения: това на фикцията, в която намираме героите; рамкирайки фикцията, откриваме реалността на функцията, която е мястото, където се намира фиктивният автор; накрая в най-отдалечения от границите регион откриваме друга реалност: тази на самия читател.
в мъгла Унамуно описва няколко плана, които са преплетени един с друг. Самият автор в крайна сметка действа като герой, когато се озовава изправен пред Август. С други думи, ние сме в присъствието на реалност на реалността, която би била тази на света около нас и на свой ред в реалност на фантастика, в която се намира Унамуно . И накрая, измислица от измислиците, в които се намират героите.
Други философски аспекти на мъгла
Друг основен въпрос на мъгла това е, както вече очаквахме, че на свободна воля . Подхожда се от две гледни точки: първата е с характер на измислица от момента, в който героят се пита дали е свободен.
Виждаме Август да се самоубие, но Унамуно му се явява и го възпрепятства да го направи: той не може да се самоубие, защото е просто герой . И в този момент същото съмнение се отразява в читателя.
Героите се раждат от дума от наследство; поради тази причина дори ние не сме свободни да мислим това, което мислим и тук възникват две възможности: Бог не съществува и реалността не е нищо повече от съня, който всички ние мечтаем или Бог съществува и ние не сме нищо друго освен Божия сън.
Аугусто се бори за живота си, животът му е измислица, но все още е негов. В своето отчаяние персонажът на Август обявява на читателите, че те също ще умрат и че произведението в крайна сметка е метафора за човешкото съществуване.
мъгла От Мигел Унамуно: Родът Nivola
Какво е нивола? Това е роман, чиито герои не са ясно дефинирани, но се оформят, докато се движат ; създателят им няма ясен план какво ще се случи, както се случва в реалния живот.
Целта на нивото е да обърка критиците, които са склонни да сравняват всичко с предишното; Така той се представя като нов, безпрецедентен жанр, с който да се правят сравнения.
Според Унамуно реалистичният роман крие един вид капан: той ни кара да вярваме, че е реален и това е жанрът, типичен за хората, които не виждат, че тяхната реалност е сън . Ниволата, от друга страна, би била начин да разберем всеки роман: роман, който съществува само когато се мисли, активира и чете. Това е неудобен роман, в който самият пролог е роман; в който реалността и мета-разказът се смесват в текста.
