Норман Бейтс е главният герой на един от най-емблематичните и прочути филми в историята на киното: Психо (1960) на Алфред Хичкок.
Историята на Норман Бейтс е дълбоко зловеща и сърцераздирателна. Дори ако най-известната версия е на Хичкок, трябва да се помни, че в действителност филмът е вдъхновен от едноименния роман на Робърт Блок . И от своя страна характерът на Норман Бейтс се основава на убиеца Ед Гейн .
Поемайки магията на черното и бялото на онзи чист ужас, който заля кината през първата половина на 20 век, далеч от най-актуалната и комерсиална версия, ние навлизаме в свят, който само майстор като Хичкок може да нарисува с такава педантичност.
Антъни Пъркинс e Психо
Свят, в който страхът живее в нашето въображение, в напрежение и внушение... Психо то ни даде сцени, останали в историята, превърнали се в представяне на терор par excellence. И той ни даде Норман Бейтс убиец, който в крайна сметка ни омагьосва, очарова ни и ни кара да повярваме отново в магията на киното.
След успеха на Психо Кариерата на Антъни Пъркинс пое в различна посока, което в крайна сметка го привърза завинаги към образа на Норман Бейтс.
Изглежда, че всички искат да спечелят от успеха на филма бяха прожектирани няколко продължения, в които Пъркинс преосмисли героя и също така беше режисьор .
Психо по този начин отбеляза преди и след във филмите на ужасите и отвори вратата за изследване на нови теми и изследване на човешкия ум . концепции на психоанализата към филма сякаш е сън или стихотворение. Психо той майсторски въплъщава перверзния ум на Норман Бейтс.
Майката, символи и психоанализа
Хичкок оставя следи от това, което наистина се е случило в мотел Бейтс. От пристигането на младата Марион усещаме, че нещо не е наред, че има известна странност в Норман Бейтс.
Филмът е вид символичен пъзел, който предоставя улики за мрака, който живее в съзнанието на главния герой . травма от детството .
Норман Бейтс: Птиците
Как Бейтс Хичкок загуби баща си като дете и майка му се превърна в деспотична жена . Той също така страда от фобия към птици, елемент, присъстващ в целия филм, очаквайки следващия филм на режисьора: Птиците (1963 г.).
Птицата се свързва с божественост, гадаене и в същото време с фигура, която предизвиква свобода. Свобода, която напълно липсва на Бейтс .
Птиците, които виждаме във филма, са мъртви препарирани. Те са лишени от всякакъв признак на силата на собствената си свобода. Те са неподвижни и придобиват негативни конотации.
Препратките към птиците не свършват дотук. Фамилията на Марион е Крейн (крайн на английски) и идва от Финикс (феникс). По време на вечеря Бейтс говори с Марион за птиците, които е напълнил, и след това й казва, че яде като птица. Тази асоциация не е случайна, тъй като през жаргон Американската дума птица се свързва с женственост.
Марион е очарователна жена и Норман Бейтс е привлечен от нея. Това предполага заплаха за майчината фигура, която впоследствие трябва да унищожи своя съперник .
Едиповият комплекс
Едиповият комплекс присъства в Бейтс от детството. С изчезването на бащината фигура съюзът с майката става все по-силен, обвързвайки и либидото с нея. .
Усещаме, че Бейтс може да е бил сексуално малтретиран от майка си и виждаме, че той разкрива смесени чувства към нея. От една страна той изпитва гняв, но не може да се освободи от това да бъде негова жертва обсесивно пристрастяване . В същото време обаче, когато майка му установява романтична връзка с друг мъж, Норман не може да понесе да я загуби и затова елиминира съперника си.
По време на филма виждаме безброй сцени на огледала, отразяващи вода. Водата има определени сексуални конотации и известната сцена под душа, освен че представлява убийство, съдържа силен символичен заряд, свързан със сексуалното желание .
Далеч от това да е неприятен, той представя компоненти, които го правят желана сцена. Дъждът бележи и първата среща между Бейтс и Марион и в същото време предвещава това, което предстои.
Норман Бейтс обяснява поведението си
Къщата на Норман Бейтс
Къщата на Норман Бейтс може да се тълкува и от психоаналитична гледна точка, тъй като е разположена на три етажа като нивата, установени от Фройд .
Третият етаж съответства на горното място, където виждаме сянката на майката на Бейтс; вторият към егото, където Бейтс проектира образ на привидна нормалност пред другите. Най-накрая в мазето стигаме до мястото в безсъзнание, където Бейтс и майката се сливат, където няма цензура, където почива трупът на майката.
Самата структура и обзавеждане на къщата разкрива нейната природа, която действа като подобие на нейното същество . Откриваме го малко по малко и последният етаж, който виждаме, е мазето, когато Норман се показва като майка и откриваме истината.
Кулминацията на филма идва, когато случаят на Бейтс е прегледан от психиатър; той ще обясни, че Норман не е Норман, а майка му.
Ревността на майката
ревност завладява Норман, когато майка му започва връзка с друг мъж. Тази ревност, съчетана с крехкия му ум, става патологична и го води до пълна ирационалност, която кулминира с убийството на майка му и нейния любовник.
Неприемайки смъртта й и неспособен да се освободи от нея, Норман премахва тялото на майка си и го държи в къщата. Неговата буйна личност и удоволствието да поддържа мъртвите живи са очевидни благодарение на страстта му към плюшените птици.
Вината и неприемането на смъртта й превръщат Норман в майката . Умът започва да се разделя, докато не представи две напълно различни личности: майката и Норман.
Възвишената финална сцена, в която вече починал Норман ни гледа презрително, докато мислите на майка му изпълват ума му, е показателна. Демонстрация, която магията на киното понякога не се нуждае от специални ефекти или измислици.
Психо все още продължава да ни очарова и изненадва и кара думите на майката на Бейтс да проникнат в съзнанието ни, впечатлявайки ни, като ни кара да изпитваме страх, който е труден за обяснение и труден за забравяне.
Най-добрият приятел на едно момче е неговата майка.
-Норман Бейтс-
