Мартин Скорсезе е жива легенда в историята на киното. 77-годишният режисьор има огромна филмография, която години наред ни дарява с много емоции. Ирландецът това е най-новата му продукция.
Интензивни филми от различно естество, които са на мода от години; Скорсезе е подписал някои от най-известните и аплодирани заглавия в историята на киното като Шофьор на такси (1976) Тези добри момчета (1990) Загиналите (2006) Нос Страх – Носът на страха (1991) Казино (1995) Вълкът от Уолстрийт (2013) и други спорни като Последното изкушение на Христос (1998) .
Напоследък името му отново беше на устните на всички както заради острите му критики към филмите за супергерои, така и заради признанието, което получи за последния си филм Ирландецът. Произведение, с което Скорсезе следва добре познатия път на гангстерите от латиноамериканската и американската мафия от средата на миналия век. Но както е видно, възрастта и времето са предложили нова перспектива на режисьора.
Джо Пеши Ал Пачино и Робърт де Ниро дават живот на филм, който, въпреки че е достъпен в съвременната платформа Netflix, е в състояние да ни пренесе направо в миналото.
Ирландецът това е филм, който напълно отговаря на стила на Скорсезе и който може да се похвали с отличен актьорски състав, който се оказа в отлична форма.
Ирландецът: пътуване в миналото
Ирландецът това е пътуване в миналото в най-строгия смисъл на думата, което ни потапя в средата на двадесети век. Но връзката с миналото е свързана и с дължината на филма сред най-дългите през последните десетилетия точно като i велики класики от миналото .
Живеем във време, в което киното е почти затрупано от телевизионни сериали: предпочитаме да се занимаваме с онлайн платформи, вместо да ходим на кино. А филмите, които надхвърлят два часа, са по-скоро уникални, отколкото редки.
Новите поколения пораснаха по-различно, вече не е необходимо да ходите на кино, за да гледате филм можем да го гледаме, докато лежим на дивана и да го спираме на пауза колкото пъти искаме. Забавлението е в услуга на всеки и въпреки че от време на време изникват незабравими перли, изглежда, че сега са надхвърли понятието изкуство измествайки го на заден план.
Скорсезе имаше предвид проект, който нито една холивудска продуцентска компания не прие; поради тази причина нямаше друг лек освен да се адаптира към новите нужди на нашето поколение: платформи стрийминг.
Netflix реши да финансира проекта въпреки че може да изглежда напълно извън стандартите на обществото, благоприятствайки огромното разпространение на филма по целия свят. В крайна сметка Netflix оставя място за всичко - от кинематографични скъпоценни камъни до боклук телевизия.
И тук е парадоксът на Ирландецът. Филм, който напомня за старите гангстерски класики, който ни катапултира в миналия век и показва ветерани от киното. Дори с нарастваща креативност, той се разпространява от най-актуалните средства за възпроизвеждане на века, често завършвайки възпроизвеждан на малки екрани на светлинни години от екраните на киното.
Скорсезе силно препоръчва да не гледате филма чрез вашия смартфон но за да му се насладим на най-големия достъпен за нас екран следобед, когато сме свободни, без да ни безпокоят по телефона. В крайна сметка ни предлага да се върнем в миналото, когато киното е било момент на истинско забавление.
Истинска история
Мафията, особено италиано-американската, е главният герой на някои от най-великите филми на всички времена. От наскоро преоценената работа Имало едно време Запада (Sergio Leone 1984) до по-известни заглавия като Кръстникът ( Копола 1972).
Скорсезе вече е изследвал тази област с Подли улици (1973) за първи път в сътрудничество с Де Ниро Казино (1995) и Тези добри момчета (1990).
Мартин Скорсезе и главните герои на Ирландецът те принадлежат към поколение, родено през 40-те години на миналия век в Ню Йорк, с изключение на Пеши, който е родом от Ню Джърси. Така че всички италиански американци, някои дори са израснали в квартал Малката Италия.
Скорсезе винаги е чувствал дълбока връзка с произхода си както казва в документалния филм италиански американци (1974). Днес, много години по-късно, той се връща към онези корени, които, колкото и да са реални, сякаш произлизат от чиста фантазия.
Ирландецът изследва истински герой, преплитащ се с историята: от възхода и последвалото убийство на Кенеди до мистериозното изчезване на Джими Хофа профсъюзният лидер, който предизвика толкова много разговори в средата на миналия век. Всичко в контекст на мафията с участието на ирландец, който отговаря за боядисването на стените.
Окървавени стени, ясни и бързи смъртни случаи сигурен изстрел, докато колата чака пред вратата на ресторанта, за да позволи на убиеца да избяга. Пушки, потопени във вода, заглушени от създателя на най-бързите смъртни случаи, които Скорсезе някога ни е представял.
Ирландецът това е много Скорсезе, това е страхотна аудиовизуална демонстрация, доказателство за това как може да се създаде арт кино благодарение на възвишената постановка.
Стил Скорсезе
И всичко това, без да се отказва от някои дръзки разговори, изпъстрени с черен хумор, които се оказват негова запазена марка въпреки че това е може би най-тихият филм на Скорсезе. Пълен с нецензурни думи, но спокоен, зрял, далеч от шеметното темпо на Тези добри момчета Вълкът от Уолстрийт.
Това е историята на Франк Шийран, истински герой, разследван за мафия; историята за изчезването на Хофа; премълчаната история на Америка от 20 век. Но на Зрелостта на Скорсезе е отразена в този филм, който не е просто гангстерска история а по-скоро структуриран анализ на неговите герои и тяхната лична история, често използващ ретроспекции .
История за силата на лошите, които в действителност не са нищо повече от възрастни хора, изпълнени с болка играят на боулинг в двора на затвора.
Филм, възможен благодарение на големите в жанра от Джо Пеши, който, въпреки че се пенсионира, почти неохотно прие роля, в която Де Ниро превъзхожда, когото всички свързваме с мафията, и Ал Пачино, който, дори ако никога не е работил със Скорсезе, ни връща към славата на Кръстникът.
Филм за запомняне
Сигурни сме, че след няколко години ще продължим да говорим за този филм и че може би той ще придобие стойност с времето. Ако трябва да намерим недостатък, това може би е използването на технология за подмладяване на актьори, които, далеч от необходимостта да демонстрират безсмъртието си, биха могли да изразят своя опит в най-голяма степен.
Използването на дигитални техники за подмладяване е широко критикувано; може би щеше да е по-добре да използваме по-млади актьори за ретроспекциите или да ги направим по-къси. Вместо това виждаме Де Ниро без бръчки, но с тяло и движения, които разкриват обратното.
Филмът предполага някакво сливане между старото и новото. Първият е даден от същността на зрелостта на режисьора и лицата на главния герой; второто от разпространението и производството на произведението.
С 10 номинации за Оскар, включително за най-добър филм и най-добър режисьор Ирландецът не оставя никого безразличен. Независимо дали става дума за величието на проекта, за способността да насочваме погледа си или за ниско женско присъствие вече запазена марка на режисьора. Женските роли са оскъдни в почти цялата филмография на Скорсезе, която предпочита яките момчета.
Не затова искаме да осъдим филма, който по-скоро разказва за една далечна епоха, в която жената не е била нищо повече от аксесоар на съпруга си. Въпреки всичко в този филм присъства женски герой: дъщерята на главния герой, която първоначално изглежда неохотна към дейностите на баща си.
Тихо, но грубо придобива важност в последния момент, в който Шийрън вече е стар, приятелите и съпругата му починаха и затова остана сам с дъщерите си: всички жени, всички решени да се държат на разстояние от баща си.
Изводи
Скорсезе е велик разказвач, способен да каже с образи това, което е неизразимо с думи ; способен да изобрази и улови скритото измерение във всеки герой чрез своята видеокамера.
Въпреки продължителността Ирландецът успява да ни спечели и да ни държи приковани към екрана, за да разберем какво ще стане с главния герой, човек, хванат в паяжина, от която не може да избяга.
Ирландецът ни предлага a пътуване между различни етапи от живота интроспективното пътешествие на герой, свързан с миналото му, но който, като всички останали, е предопределен да умре. Отражението на неговите действия се проявява по време на самотната му старост, оставяйки на зрителя прозорец за размисъл в почти катарзисен и труден за идентифициране етап.
Гледали ли сме класически гангстерски филм? Свидетели ли сме на пътуване към вътрешната вселена на човешкото същество? Защо полуотворена врата? Бъдещето, смъртта и съдбата може би не са нищо повече от това: блясък светлина.
Основно изображение от
