
Миналата година актрисата Робин Райт съди платформата Netflix, защото е получавала по-ниска заплата от партньора си Кевин Спейси като партньор в сериала House of Cards. От този момент десетки актриси, продуценти, режисьори и т.н. започнаха да говорят публично за разликата между половете, която съществува в тази индустрия .
Списание Forbes вече публикува класацията на най-добре платените актьори и актриси в Холивуд. Най-добре платеният мъжки изпълнител Дуейн Джонсън спечели общо 894 милиона долара тази година. Най-добре платената изпълнителка Скарлет Йохансон 56 милиона. Но сред тях има още шестима актьори. Това означава, че най-добре платената актриса в американската филмова индустрия е получила почти същата заплата като шестия най-добре платен актьор тази година.
Най-добре платената актриса в американската филмова индустрия получи почти същата заплата като шестия най-добре платен актьор тази година.
Пропастта по отношение на заплатата следователно е очевидно. Тази разлика между половете обаче не е само парична. Проучване, публикувано от испанските асоциации Aisge и Union de Actores y Actrices, съобщава, че като цяло само една от три роли е предназначена за женска интерпретация. Той също така подчерта, че само 34% от главните роли са на жени.
Същото проучване твърди, че обяснението на тези данни до голяма степен зависи от възрастовата променлива. Така че, когато жената остарява, шансовете да получи водеща роля намаляват. Сред всички анализирани филми само 24% от ролите, в които главният герой е над 45 години, са предназначени за актриси. И тази цифра пада до 20% при хората над 64 години.

Ролята на жените в киното и разликата между половете
От своя произход киното се разви ръка за ръка с историята. Във всяка епоха филмите отразяват вярванията и социалната реалност на времето, както и ролята на жените в самото общество. Феминистките движения и множеството искания за равенство между половете във всички области на живота промениха начина, по който жените са представени в киното.
Ярък пример за това е даден от сравнение между първите филми, направени от студиото Уолт Дисни, в сравнение с тези, направени днес. Героите на Ариел Снежанка или Пепеляшка са ярък контраст с тези на Елза или Моана.
В тези последни филми женската роля вече не е интеграция на мъжката. Неговата еволюция вече не се върти около срещата с Чаровния принц, а по-скоро се фокусира върху самото пътуване придобиването на властта и лично израстване.
Тестът на Бехдел и разликата между половете
Тестът на Бехдел той се появява за първи път през 1985 г. в комикса, създаден от Алисън Бечдел. Основава се на идеята, че за да се избегне разликата между половете, филм, сериал, комикс или друго трябва да отговаря на поне три изисквания:
- Трябва да се появят поне два женски образа.
- Тези два знака те трябва да говорят помежду си в даден момент.
- Разговорът, който водят, не се върти около мъж.
Що се отнася до последното изискване, разговорът не трябва да се ограничава само до романтични теми. Тоест разговорът не трябва да се отнася само до мъжкия пол, независимо дали е съпруг, брат, баща или съсед.
Както е посочено на страницата Тест на Бехдел Списък с филми през 2015 г. около 61% от почти 130-те анализирани филма са издържали теста. Въпреки това, тестът на Bechdel не винаги е синоним на равенство.
Има филми, които отговарят на трите изисквания, но които не представят равенството между половете поради засегнатата тема. Може да се случи и обратното, както в случая с филма, спечелил седем Оскара Гравитация .

Филми, преминали/неиздържали теста Bechdel
Серии, преминали/неиздържали теста на Bechdel
Киното е една от индустриите, които най-много представляват разликата между половете. Както видяхме Възрастта има дълбоко влияние за това как се третират актрисите и въпреки това тази променлива не е толкова решаваща в случая с актьорите.
В тази връзка тестът Бехдел е разработен преди почти 35 години с цел установяване на изисквания, които да действат като индикатори за равенство между половете във филмите. Но през последните години имаше дебат относно модерността и ефективността на този метод и беше зададен въпросът дали тези изисквания трябва да се развият, за да дадат отговори по отношение на киното на съвременното общество.