Полунощ в Париж Това е красиво заснет филм, който спечели сърцата на много зрители. Режисиран от утвърдения режисьор Уди Алън, той спечели Оскар за най-добър режисьор и получи няколко номинации за други награди. Полунощ в Париж това е уникална възможност да видите велики актьори отново заедно.
Том Хидълстън и Кати Бейтс преминаха на Марион Котияр Любителите на киното ще намерят много от любимите си актьори в този филм. Любителите на изкуството и литературата също ще имат възможност да намерят различни подробности за творчеството и живота на велики представители на културата.
Снимано в Париж, градът на светлините Полунощ в Париж това е невероятен продукт от визуална гледна точка. Играта на светлина и сянка превръща съвременен Париж в Париж от 1920 г. Филмът пресъздава много символични места от 20-те години на миналия век, където са се събирали велики мислители и творци. Несъмнено Полунощ в Париж ще ви накара да стегнете багажа си и да отлетите за Франция.
Полунощ в Париж сюжетът
Гил Пендър е холивудски писател. Въпреки че работата му му е позволила известен икономически просперитет, това не е достатъчно за неговия дух. Гил копнее повече за нещо, което все още не е намерил. Когато той и съпругата му предприемат пътуване до Париж, Гил иска да изживее града по романтичен начин. Разхождайки се по мостове, пиейки вино под звездите... Съпругата му Инес обаче има други планове.
Една вечер, когато Гил излиза на нощна разходка, Парис му предоставя невероятна възможност. По някакъв магически начин Гил се пренася в Париж от 20-те години на миналия век. Там той ще се срещне с всички големи артисти на момента. То ще се роди приятелство с Хемингуей и той ще се срещне със Салвадор Дали и Пабло Пикасо.
Полунощ в Париж идеализирането на една мечта
През 20-те години на миналия век Гил живее мечта, която никога не е предполагал, че ще оживее. Винаги е искал да се срещне лично с артистите, на които се възхищава. Много преди пътуването си във времето Гил идеализира 20-те години на миналия век, които смята за златна ера.
Представете си тази епоха като разцветът на изкуствата литературата и културата като цяло. В тази фантастична епоха Гил среща жена, която ще го завладее: Адриана. Той се влюбва в нея и в това, което тя представлява: културния живот на епохата, която тя идеализира. Въпреки това, Гил разбира, че живее като илюзия едва когато той и Адриана се пренасят в миналото.
Точно както първоначално успяха да пристигнат през 20-те години на миналия век, Адриана и Гил бяха изпратени в 1890 г. Там се срещнаха с Тулуз-Лотрек, Пол Гоген и Едгар Дега. Когато Адриана признава, че това е любимата й епоха, тримата художници се смеят презрително. Тримата смятат, че златният век е настъпил много по-рано.
Едва тогава Гил разбира, че животът му се основава на носталгия. Той също така разбира, че всички го правим по някакъв начин. И това е така, защото настоящето е объркващо и имаме впечатлението не само, че миналото е по-добро, но и по-просто и по-щастливо.
Два вида носталгия
Във филма Гил Пендър изглежда изпитва два вида носталгия . свързани с личните преживявания и спомени.
Това е първият тип носталгия, която кара Гил да се наслади на пътуването до Париж от миналото. Личната носталгия обаче го тласка да се върне в настоящето.
Пол Бейтс в определен момент от филма казва, че носталгията не е нищо повече от отричане на болезненото настояще. Това е копнеж за минало (скорошни или далечни) и възниква, когато не се чувствате добре в настоящето.
Носталгията може да се тълкува като защитен механизъм, който ви позволява да отричате лошите преживявания (поне временно). В действителност това е общо взето идеализирана фантазия. От друга страна, носталгията може да бъде преодоляна само ако признаем, че сме я идеализирали.
Трябва да анализираме епохата, за която копнеем, като период, който имаше и негативни аспекти. Така Гил успява да разпознае, че 20-те години на миналия век са имали своите лоши моменти и че настоящето не винаги е толкова лошо.
Обратно към настоящето
Полунощ в Пари s не изобразява носталгията само като чувство с отрицателна валентност . Алън ни казва, че миналото не е нищо повече от фантазия. В същото време ни предлага малък маршрут за бягство в него.
Няма предимство да живееш, закотвен в отминали епохи. Вместо това можем да трансформираме живота си и да се доближим до това, което ни удовлетворява най-много и което присъства в нашите фантазии.
В случая с Гил той решава да го направи връщане в настоящето ; той остава в Париж и започва новия си живот на писател. Фантазиите и носталгията могат да ни помогнат да идентифицираме онези аспекти, с които не се чувстваме комфортно. Ще бъде достатъчно да ги идентифицираме, за да променим посоката на живота си в посока на това, което наистина искаме.
